紅木靈芝椅，紅木象頭椅是什么意思
發(fā)布時(shí)間：2022-07-03 01:28
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紅木象頭椅是什么意思紅木是我國高端、名貴家具用材的統稱(chēng)，根據紅木新國標有29種材質(zhì)。2、象頭椅是椅子的款式，大多數紅木家具廠(chǎng)家家具的款式都有屬于它自己的名字，象頭椅是其中一種款式，像下圖：總結來(lái)說(shuō)紅木象頭椅的意思就是屬于紅木材質(zhì)制做……
1，紅木象頭椅是什么意思
1、紅木是我國高端、名貴家具用材的統稱(chēng)，根據紅木新國標有29種材質(zhì)。
2、象頭椅是椅子的款式，大多數紅木家具廠(chǎng)家家具的款式都有屬于它自己的名字，象頭椅是其中一種款式，像下圖：
總結來(lái)說(shuō)紅木象頭椅的意思就是屬于紅木材質(zhì)制做的象頭款式的椅子。1、紅木是我國高端、名貴家具用材的統稱(chēng)，根據紅木新國標有29種材質(zhì)。
2、象頭椅是椅子的款式，大多數紅木家具廠(chǎng)家家具的款式都有屬于它自己的名字，象頭椅是其中一種款式，像下圖：
總結來(lái)說(shuō)紅木象頭椅的意思就是屬于紅木材質(zhì)制做的象頭款式的椅子。1、紅木是我國高端、名貴家具用材的統稱(chēng)，根據紅木新國標有29種材質(zhì)。
2、象頭椅是椅子的款式，大多數紅木家具廠(chǎng)家家具的款式都有屬于它自己的名字，象頭椅是其中一種款式，像下圖：
總結來(lái)說(shuō)紅木象頭椅的意思就是屬于紅木材質(zhì)制做的象頭款式的椅子。
2，很多古典家具上都會(huì )刻有靈芝紋靈芝紋有什么寓意呢
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3，紅木靈芝太師椅一把多少錢(qián)
單買(mǎi)一把價(jià)格一定是很貴,而且不能用什么紅木衡量,紅木有三十三種木頭(國標),最貴的海南黃花梨如果是一把太師椅的話(huà) 一千多萬(wàn)吧,如果是小葉紫檀,幾十萬(wàn)是要的,所以要具體到材質(zhì),也就是哪種木頭單買(mǎi)一把價(jià)格一定是很貴,而且不能用什么紅木衡量,紅木有三十三種木頭(國標),最貴的海南黃花梨如果是一把太師椅的話(huà) 一千多萬(wàn)吧,如果是小葉紫檀,幾十萬(wàn)是要的,所以要具體到材質(zhì),也就是哪種木頭單買(mǎi)一把價(jià)格一定是很貴,而且不能用什么紅木衡量,紅木有三十三種木頭(國標),最貴的海南黃花梨如果是一把太師椅的話(huà) 一千多萬(wàn)吧,如果是小葉紫檀,幾十萬(wàn)是要的,所以要具體到材質(zhì),也就是哪種木頭
4，故宮里有哪些值得鑒賞的明清家具
單買(mǎi)一把價(jià)格一定是很貴,而且不能用什么紅木衡量,紅木有三十三種木頭(國標),最貴的海南黃花梨如果是一把太師椅的話(huà) 一千多萬(wàn)吧,如果是小葉紫檀,幾十萬(wàn)是要的,所以要具體到材質(zhì),也就是哪種木頭單買(mǎi)一把價(jià)格一定是很貴,而且不能用什么紅木衡量,紅木有三十三種木頭(國標),最貴的海南黃花梨如果是一把太師椅的話(huà) 一千多萬(wàn)吧,如果是小葉紫檀,幾十萬(wàn)是要的,所以要具體到材質(zhì),也就是哪種木頭單買(mǎi)一把價(jià)格一定是很貴,而且不能用什么紅木衡量,紅木有三十三種木頭(國標),最貴的海南黃花梨如果是一把太師椅的話(huà) 一千多萬(wàn)吧,如果是小葉紫檀,幾十萬(wàn)是要的,所以要具體到材質(zhì),也就是哪種木頭
5，長(cháng)期坐紅木椅為什么能越來(lái)越美
我在網(wǎng)上看到一款紅木嬰兒手推車(chē)，選料、做工、樣式都非常不錯，但價(jià)格也是比較貴的。紅木嬰兒手推車(chē)有其使用價(jià)值是無(wú)需贅述的，但是也有其很好的收藏價(jià)值，看紅木家具的書(shū)籍中幾乎沒(méi)有見(jiàn)到關(guān)于此類(lèi)家具的照片與描述，我想應該有收藏價(jià)值的。但是必須買(mǎi)正品紅木制作的，工藝按照傳統工藝制作的，才有價(jià)值，這個(gè)制作商是Hongya Gudan Jiaju。謝謝紅木椅子式樣來(lái)源于我們老祖宗的傳統,設計本身講究人體生理特點(diǎn)，制作尺寸嚴格有序，紅木屬于硬木，長(cháng)期使用，有益于挺胸抬頭、腰椎挺立等，再加上紅木家具名貴，給使用人帶來(lái)的積極心理暗示，也是有益于使用者的，所以長(cháng)期使用“越來(lái)越美”紅木椅子式樣來(lái)源于我們老祖宗的傳統,設計本身講究人體生理特點(diǎn)，制作尺寸嚴格有序，紅木屬于硬木，長(cháng)期使用，有益于挺胸抬頭、腰椎挺立等，再加上紅木家具名貴，給使用人帶來(lái)的積極心理暗示，也是有益于使用者的，所以長(cháng)期使用“越來(lái)越美”
6，家具靈芝中堂椅是什么時(shí)候出現的
中堂椅起源于明朝 嘗盛于清朝 主要用榆木制作 主產(chǎn)溫帶，落葉喬木，樹(shù)高大，以北方為多，尤其黃河流域，華北平原地區可見(jiàn)。 性狀及經(jīng)濟價(jià)值 榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，是主要家具用材之一。其木材的特征，心邊材區分明顯，邊材窄暗黃色，心材暗紫灰色；材質(zhì)輕較硬，力學(xué)強度較高，紋理直，結構粗?？晒┘揖?、裝修等用，榆木經(jīng)烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。在北方的家具市場(chǎng)隨處可見(jiàn)。 榆木與南方產(chǎn)的櫸木有“北榆南櫸”之稱(chēng)。且材幅寬大，質(zhì)地溫存優(yōu)良；變形率小，雕刻紋飾多以粗獷為主。是木中的偉男，大丈夫。 分類(lèi) 榆木有黃榆和紫榆之分。黃榆多見(jiàn)，木料新剖開(kāi)時(shí)呈淡黃，隨年代久遠顏色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。所以，北方家具以榆木為最大宗，有擦蠟做，也有擦漆做。榆木與其它材質(zhì)共生，山西、山東、河北、河南等古家具大省隨時(shí)可見(jiàn)榆木家具的蹤跡。榆木家具制作年代跨度也大，從明早期至清晚期從未停止生產(chǎn)，其演變過(guò)程、地域特點(diǎn)都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具為主，比如供桌供案，形制古拙，多陳設在寺廟、家祠等處，因而才能保留至今。有一榆木雕制的木盆，無(wú)漆無(wú)飾，經(jīng)長(cháng)久撫摸和空氣氧化，包漿油亮奪目，木紋蒼老遒勁。百年遺物，完整無(wú)缺，撫之心動(dòng)如酥。仿佛撫摸歲月滄桑的容顏。 家具收藏 現在市場(chǎng)上有一個(gè)說(shuō)法，白木也可以收藏，是指明朝的榆木和清朝的楠木。但由于榆木的天然紋路美觀(guān)，質(zhì)地硬朗，紋理直而粗獷豪爽，再加上榆木所特有的質(zhì)樸天然的色彩和韻致，無(wú)不與古人所推崇的做人理念相契合。所以，從古至今，榆木倍受歡迎，是上至達官貴人、文人雅士、下至黎民百姓制作家具的首選。 就其歷史而言，從有了家具的時(shí)代開(kāi)始，便有了榆木家具。榆木家具所代表的不僅是一種傳統，更是一種文化，一種品味，一種格調。所以，榆木家具逐漸被越來(lái)越多的人收藏并玩賞。因此，在收藏榆木家具時(shí)，必須從工藝著(zhù)手，雕工既要細膩，線(xiàn)條還要流暢；既要看品相是否完整美觀(guān)，還要看做工是否精細完美，如供桌用具的制作一般比較精細，其價(jià)值甚至要比一大件家具都要高。收藏家看它能否保值，主要有以下的考慮，一是形態(tài)美，家具的造型，無(wú)論繁復、簡(jiǎn)潔，都要看它是否耐看。二是材質(zhì)優(yōu)異，原木材料可以長(cháng)久保存，這樣，愈用愈溫潤。三是做工考究，典雅大方，清秀雋逸，審美意向好。當然要想得到一批雕工好、品相完整的古典榆木家具，也是難能可貴的。即便如此，若能擁有一兩件榆木家具，也足以點(diǎn)綴居室，蓬蓽生輝了。分布 主產(chǎn)溫帶，落葉喬木，樹(shù)高大，以北方為多，尤其黃河流域，華北平原地區可見(jiàn)。 性狀及經(jīng)濟價(jià)值 榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，是主要家具用材之一。其木材的特征，心邊材區分明顯，邊材窄暗黃色，心材暗紫灰色；材質(zhì)輕較硬，力學(xué)強度較高，紋理直，結構粗?？晒┘揖?、裝修等用，榆木經(jīng)烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。在北方的家具市場(chǎng)隨處可見(jiàn)。 榆木與南方產(chǎn)的櫸木有“北榆南櫸”之稱(chēng)。且材幅寬大，質(zhì)地溫存優(yōu)良；變形率小，雕刻紋飾多以粗獷為主。是木中的偉男，大丈夫。 分類(lèi) 榆木有黃榆和紫榆之分。黃榆多見(jiàn)，木料新剖開(kāi)時(shí)呈淡黃，隨年代久遠顏色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。所以，北方家具以榆木為最大宗，有擦蠟做，也有擦漆做。榆木與其它材質(zhì)共生，山西、山東、河北、河南等古家具大省隨時(shí)可見(jiàn)榆木家具的蹤跡。榆木家具制作年代跨度也大，從明早期至清晚期從未停止生產(chǎn)，其演變過(guò)程、地域特點(diǎn)都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具為主，比如供桌供案，形制古拙，多陳設在寺廟、家祠等處，因而才能保留至今。有一榆木雕制的木盆，無(wú)漆無(wú)飾，經(jīng)長(cháng)久撫摸和空氣氧化，包漿油亮奪目，木紋蒼老遒勁。百年遺物，完整無(wú)缺，撫之心動(dòng)如酥。仿佛撫摸歲月滄桑的容顏。 家具收藏 現在市場(chǎng)上有一個(gè)說(shuō)法，白木也可以收藏，是指明朝的榆木和清朝的楠木。但由于榆木的天然紋路美觀(guān)，質(zhì)地硬朗，紋理直而粗獷豪爽，再加上榆木所特有的質(zhì)樸天然的色彩和韻致，無(wú)不與古人所推崇的做人理念相契合。所以，從古至今，榆木倍受歡迎，是上至達官貴人、文人雅士、下至黎民百姓制作家具的首選。 就其歷史而言，從有了家具的時(shí)代開(kāi)始，便有了榆木家具。榆木家具所代表的不僅是一種傳統，更是一種文化，一種品味，一種格調。所以，榆木家具逐漸被越來(lái)越多的人收藏并玩賞。因此，在收藏榆木家具時(shí)，必須從工藝著(zhù)手，雕工既要細膩，線(xiàn)條還要流暢；既要看品相是否完整美觀(guān)，還要看做工是否精細完美，如供桌用具的制作一般比較精細，其價(jià)值甚至要比一大件家具都要高。收藏家看它能否保值，主要有以下的考慮，一是形態(tài)美，家具的造型，無(wú)論繁復、簡(jiǎn)潔，都要看它是否耐看。二是材質(zhì)優(yōu)異，原木材料可以長(cháng)久保存，這樣，愈用愈溫潤。三是做工考究，典雅大方，清秀雋逸，審美意向好。當然要想得到一批雕工好、品相完整的古典榆木家具，也是難能可貴的。即便如此，若能擁有一兩件榆木家具，也足以點(diǎn)綴居室，蓬蓽生輝了。
中堂椅起源于明朝 嘗盛于清朝 主要用榆木制作 主產(chǎn)溫帶，落葉喬木，樹(shù)高大，以北方為多，尤其黃河流域，華北平原地區可見(jiàn)。 性狀及經(jīng)濟價(jià)值 榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，是主要家具用材之一。其木材的特征，心邊材區分明顯，邊材窄暗黃色，心材暗紫灰色；材質(zhì)輕較硬，力學(xué)強度較高，紋理直，結構粗?？晒┘揖?、裝修等用，榆木經(jīng)烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。在北方的家具市場(chǎng)隨處可見(jiàn)。 榆木與南方產(chǎn)的櫸木有“北榆南櫸”之稱(chēng)。且材幅寬大，質(zhì)地溫存優(yōu)良；變形率小，雕刻紋飾多以粗獷為主。是木中的偉男，大丈夫。 分類(lèi) 榆木有黃榆和紫榆之分。黃榆多見(jiàn)，木料新剖開(kāi)時(shí)呈淡黃，隨年代久遠顏色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。所以，北方家具以榆木為最大宗，有擦蠟做，也有擦漆做。榆木與其它材質(zhì)共生，山西、山東、河北、河南等古家具大省隨時(shí)可見(jiàn)榆木家具的蹤跡。榆木家具制作年代跨度也大，從明早期至清晚期從未停止生產(chǎn)，其演變過(guò)程、地域特點(diǎn)都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具為主，比如供桌供案，形制古拙，多陳設在寺廟、家祠等處，因而才能保留至今。有一榆木雕制的木盆，無(wú)漆無(wú)飾，經(jīng)長(cháng)久撫摸和空氣氧化，包漿油亮奪目，木紋蒼老遒勁。百年遺物，完整無(wú)缺，撫之心動(dòng)如酥。仿佛撫摸歲月滄桑的容顏。 家具收藏 現在市場(chǎng)上有一個(gè)說(shuō)法，白木也可以收藏，是指明朝的榆木和清朝的楠木。但由于榆木的天然紋路美觀(guān)，質(zhì)地硬朗，紋理直而粗獷豪爽，再加上榆木所特有的質(zhì)樸天然的色彩和韻致，無(wú)不與古人所推崇的做人理念相契合。所以，從古至今，榆木倍受歡迎，是上至達官貴人、文人雅士、下至黎民百姓制作家具的首選。 就其歷史而言，從有了家具的時(shí)代開(kāi)始，便有了榆木家具。榆木家具所代表的不僅是一種傳統，更是一種文化，一種品味，一種格調。所以，榆木家具逐漸被越來(lái)越多的人收藏并玩賞。因此，在收藏榆木家具時(shí)，必須從工藝著(zhù)手，雕工既要細膩，線(xiàn)條還要流暢；既要看品相是否完整美觀(guān)，還要看做工是否精細完美，如供桌用具的制作一般比較精細，其價(jià)值甚至要比一大件家具都要高。收藏家看它能否保值，主要有以下的考慮，一是形態(tài)美，家具的造型，無(wú)論繁復、簡(jiǎn)潔，都要看它是否耐看。二是材質(zhì)優(yōu)異，原木材料可以長(cháng)久保存，這樣，愈用愈溫潤。三是做工考究，典雅大方，清秀雋逸，審美意向好。當然要想得到一批雕工好、品相完整的古典榆木家具，也是難能可貴的。即便如此，若能擁有一兩件榆木家具，也足以點(diǎn)綴居室，蓬蓽生輝了。分布 主產(chǎn)溫帶，落葉喬木，樹(shù)高大，以北方為多，尤其黃河流域，華北平原地區可見(jiàn)。 性狀及經(jīng)濟價(jià)值 榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，是主要家具用材之一。其木材的特征，心邊材區分明顯，邊材窄暗黃色，心材暗紫灰色；材質(zhì)輕較硬，力學(xué)強度較高，紋理直，結構粗?？晒┘揖?、裝修等用，榆木經(jīng)烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。在北方的家具市場(chǎng)隨處可見(jiàn)。 榆木與南方產(chǎn)的櫸木有“北榆南櫸”之稱(chēng)。且材幅寬大，質(zhì)地溫存優(yōu)良；變形率小，雕刻紋飾多以粗獷為主。是木中的偉男，大丈夫。 分類(lèi) 榆木有黃榆和紫榆之分。黃榆多見(jiàn)，木料新剖開(kāi)時(shí)呈淡黃，隨年代久遠顏色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。所以，北方家具以榆木為最大宗，有擦蠟做，也有擦漆做。榆木與其它材質(zhì)共生，山西、山東、河北、河南等古家具大省隨時(shí)可見(jiàn)榆木家具的蹤跡。榆木家具制作年代跨度也大，從明早期至清晚期從未停止生產(chǎn)，其演變過(guò)程、地域特點(diǎn)都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具為主，比如供桌供案，形制古拙，多陳設在寺廟、家祠等處，因而才能保留至今。有一榆木雕制的木盆，無(wú)漆無(wú)飾，經(jīng)長(cháng)久撫摸和空氣氧化，包漿油亮奪目，木紋蒼老遒勁。百年遺物，完整無(wú)缺，撫之心動(dòng)如酥。仿佛撫摸歲月滄桑的容顏。 家具收藏 現在市場(chǎng)上有一個(gè)說(shuō)法，白木也可以收藏，是指明朝的榆木和清朝的楠木。但由于榆木的天然紋路美觀(guān)，質(zhì)地硬朗，紋理直而粗獷豪爽，再加上榆木所特有的質(zhì)樸天然的色彩和韻致，無(wú)不與古人所推崇的做人理念相契合。所以，從古至今，榆木倍受歡迎，是上至達官貴人、文人雅士、下至黎民百姓制作家具的首選。 就其歷史而言，從有了家具的時(shí)代開(kāi)始，便有了榆木家具。榆木家具所代表的不僅是一種傳統，更是一種文化，一種品味，一種格調。所以，榆木家具逐漸被越來(lái)越多的人收藏并玩賞。因此，在收藏榆木家具時(shí)，必須從工藝著(zhù)手，雕工既要細膩，線(xiàn)條還要流暢；既要看品相是否完整美觀(guān)，還要看做工是否精細完美，如供桌用具的制作一般比較精細，其價(jià)值甚至要比一大件家具都要高。收藏家看它能否保值，主要有以下的考慮，一是形態(tài)美，家具的造型，無(wú)論繁復、簡(jiǎn)潔，都要看它是否耐看。二是材質(zhì)優(yōu)異，原木材料可以長(cháng)久保存，這樣，愈用愈溫潤。三是做工考究，典雅大方，清秀雋逸，審美意向好。當然要想得到一批雕工好、品相完整的古典榆木家具，也是難能可貴的。即便如此，若能擁有一兩件榆木家具，也足以點(diǎn)綴居室，蓬蓽生輝了。
7，紅木椅子的人體及功能尺寸是什么意思
紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區。擦油也作為一種近代發(fā)掘的優(yōu)質(zhì)工藝，在我國有著(zhù)眾多的愛(ài)好者。具體做法：家具打磨、拋光后，最后一道工序采用上油(天然核桃油)，上好油之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產(chǎn)生一種自然光亮和色澤。而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。出廠(chǎng)上油后的家具，一般一年擦一次油，且在最干燥季節使用。所以只能用核桃油，其它是不可取的。謝謝我也不確定，還是看看專(zhuān)業(yè)人士怎么說(shuō)。紅木椅子的制作是有一定的講究的，它需要根據人體工程學(xué)來(lái)進(jìn)行設計，而當椅子的設計最大程度地滿(mǎn)足人體工程學(xué)時(shí)，椅子的舒服度就達到最大。能滿(mǎn)足人坐在椅子上面最舒服的尺寸就是人體工程學(xué)尺寸。謝謝紅木椅子的制作是有一定的講究的，它需要根據人體工程學(xué)來(lái)進(jìn)行設計，而當椅子的設計最大程度地滿(mǎn)足人體工程學(xué)時(shí)，椅子的舒服度就達到最大。能滿(mǎn)足人坐在椅子上面最舒服的尺寸就是人體工程學(xué)尺寸。謝謝
8，芝麻油能擦紅木椅子嗎
紅木椅子式樣來(lái)源于我們老祖宗的傳統,設計本身講究人體生理特點(diǎn)，制作尺寸嚴格有序，紅木屬于硬木，長(cháng)期使用，有益于挺胸抬頭、腰椎挺立等，再加上紅木家具名貴，給使用人帶來(lái)的積極心理暗示，也是有益于使用者的，所以長(cháng)期使用“越來(lái)越美”紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區。擦油也作為一種近代發(fā)掘的優(yōu)質(zhì)工藝，在我國有著(zhù)眾多的愛(ài)好者。具體做法：家具打磨、拋光后，最后一道工序采用上油(天然核桃油)，上好油之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產(chǎn)生一種自然光亮和色澤。而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。出廠(chǎng)上油后的家具，一般一年擦一次油，且在最干燥季節使用。所以只能用核桃油，其它是不可取的。謝謝我也不確定，還是看看專(zhuān)業(yè)人士怎么說(shuō)。紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區。擦油也作為一種近代發(fā)掘的優(yōu)質(zhì)工藝，在我國有著(zhù)眾多的愛(ài)好者。具體做法：家具打磨、拋光后，最后一道工序采用上油(天然核桃油)，上好油之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產(chǎn)生一種自然光亮和色澤。而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。出廠(chǎng)上油后的家具，一般一年擦一次油，且在最干燥季節使用。所以只能用核桃油，其它是不可取的。謝謝我也不確定，還是看看專(zhuān)業(yè)人士怎么說(shuō)。
9，最近市場(chǎng)上面看到了一款小孩子做的椅子紅木老撾大紅酸枝材質(zhì)做
你好，一般來(lái)說(shuō)，紅木家具椅子分為龍紋寶座、皇宮椅、牡丹圈椅三種，紅木家具椅子尺寸是多少1、坐深坐深是指椅面的前沿至后沿距離，坐深的深度對人體坐姿的舒適度影響很大。2、靠背高度靠背的尺寸主要與臀部底面到肩部的高度(決定靠背高)和肩寬(決定靠背寬)有關(guān)。椅靠背的高度與寬度，靠背的最大高度可達480mm~630mm，最大寬度可350mm~480mm。3、坐高坐高是指座面至地面的垂直距離。由于椅面常向后傾斜，紅木椅子的坐高通常以前坐面高作為紅木椅子的坐高;如果坐面存在后傾或呈凹面弧形，坐高則指坐前沿中心點(diǎn)到地面的垂直距離。4、坐寬紅木椅子坐面的寬度根據人的坐姿及動(dòng)作，往往呈前寬后窄的形狀，坐面的前沿寬度稱(chēng)坐前寬，后沿寬度稱(chēng)坐后寬。5、坐面傾斜度人在休息時(shí)，坐姿是身體向后傾，使腰椎受力，因此一般的坐面大部分設計成上面向后傾斜，坐面傾斜度往往都是3~5度，相對的椅背也向后傾斜，下面就向前凸出。6、扶手高度扶手的高度應與人體坐骨結節點(diǎn)到自然下垂時(shí)肘下端的垂直距離相近。我在網(wǎng)上看到一款紅木嬰兒手推車(chē)，選料、做工、樣式都非常不錯，但價(jià)格也是比較貴的。紅木嬰兒手推車(chē)有其使用價(jià)值是無(wú)需贅述的，但是也有其很好的收藏價(jià)值，看紅木家具的書(shū)籍中幾乎沒(méi)有見(jiàn)到關(guān)于此類(lèi)家具的照片與描述，我想應該有收藏價(jià)值的。但是必須買(mǎi)正品紅木制作的，工藝按照傳統工藝制作的，才有價(jià)值，這個(gè)制作商是Hongya Gudan Jiaju。謝謝我在網(wǎng)上看到一款紅木嬰兒手推車(chē)，選料、做工、樣式都非常不錯，但價(jià)格也是比較貴的。紅木嬰兒手推車(chē)有其使用價(jià)值是無(wú)需贅述的，但是也有其很好的收藏價(jià)值，看紅木家具的書(shū)籍中幾乎沒(méi)有見(jiàn)到關(guān)于此類(lèi)家具的照片與描述，我想應該有收藏價(jià)值的。但是必須買(mǎi)正品紅木制作的，工藝按照傳統工藝制作的，才有價(jià)值，這個(gè)制作商是Hongya Gudan Jiaju。謝謝
10，紅木家具椅子尺寸是多少
中國傳統的裝紋紋樣題材，一般分為幾何紋樣、文字圖案、植物紋樣、器物紋樣、景物紋樣、動(dòng)物紋樣和人物紋樣等。靈芝紋屬于以“靈芝草”為題材的一種寓意紋樣。
靈芝，體如菌狀，蓋面紫褐，有一圈云狀環(huán)紋的靈芝，又被稱(chēng)為“瑞征”或“慶云”，在祖國中醫藥寶庫中被列為珍品。古今藥理與臨床證明，靈芝確有防病治病、延年益壽之功效，古時(shí)更有“仙草”之譽(yù)。東漢時(shí)期的《神農本草經(jīng)》、明代著(zhù)名醫藥學(xué)家李時(shí)珍的《本草綱目》，對靈芝的功效都有詳細的極為肯定的記載。因此，古往今來(lái)以靈芝為題材的裝飾紋樣格外受到大眾的喜聞樂(lè )見(jiàn)，成為長(cháng)壽富貴、如意吉祥的象征。后來(lái)在圖形的變化中，靈芝紋有一種演變成為“如意”，及“如意云紋”。如意的如意頭即取靈芝的形狀，如意云紋已是一種更簡(jiǎn)化的線(xiàn)形如意紋樣。
明清時(shí)期的中國傳統家具上，靈芝紋也是運用較多的裝飾紋飾，并且自身內容豐富、形式多樣。各個(gè)時(shí)期的靈芝紋樣在形象造型和表現手法上也都不盡相同。
樓主，你說(shuō)的這一款椅子，我也看過(guò)，挺漂亮的，特別是那靈芝，跟我在藥店看到的很像。
你好，一般來(lái)說(shuō)，紅木家具椅子分為龍紋寶座、皇宮椅、牡丹圈椅三種，紅木家具椅子尺寸是多少1、坐深坐深是指椅面的前沿至后沿距離，坐深的深度對人體坐姿的舒適度影響很大。2、靠背高度靠背的尺寸主要與臀部底面到肩部的高度(決定靠背高)和肩寬(決定靠背寬)有關(guān)。椅靠背的高度與寬度，靠背的最大高度可達480mm~630mm，最大寬度可350mm~480mm。3、坐高坐高是指座面至地面的垂直距離。由于椅面常向后傾斜，紅木椅子的坐高通常以前坐面高作為紅木椅子的坐高;如果坐面存在后傾或呈凹面弧形，坐高則指坐前沿中心點(diǎn)到地面的垂直距離。4、坐寬紅木椅子坐面的寬度根據人的坐姿及動(dòng)作，往往呈前寬后窄的形狀，坐面的前沿寬度稱(chēng)坐前寬，后沿寬度稱(chēng)坐后寬。5、坐面傾斜度人在休息時(shí)，坐姿是身體向后傾，使腰椎受力，因此一般的坐面大部分設計成上面向后傾斜，坐面傾斜度往往都是3~5度，相對的椅背也向后傾斜，下面就向前凸出。6、扶手高度扶手的高度應與人體坐骨結節點(diǎn)到自然下垂時(shí)肘下端的垂直距離相近。你好，一般來(lái)說(shuō)，紅木家具椅子分為龍紋寶座、皇宮椅、牡丹圈椅三種，紅木家具椅子尺寸是多少1、坐深坐深是指椅面的前沿至后沿距離，坐深的深度對人體坐姿的舒適度影響很大。2、靠背高度靠背的尺寸主要與臀部底面到肩部的高度(決定靠背高)和肩寬(決定靠背寬)有關(guān)。椅靠背的高度與寬度，靠背的最大高度可達480mm~630mm，最大寬度可350mm~480mm。3、坐高坐高是指座面至地面的垂直距離。由于椅面常向后傾斜，紅木椅子的坐高通常以前坐面高作為紅木椅子的坐高;如果坐面存在后傾或呈凹面弧形，坐高則指坐前沿中心點(diǎn)到地面的垂直距離。4、坐寬紅木椅子坐面的寬度根據人的坐姿及動(dòng)作，往往呈前寬后窄的形狀，坐面的前沿寬度稱(chēng)坐前寬，后沿寬度稱(chēng)坐后寬。5、坐面傾斜度人在休息時(shí)，坐姿是身體向后傾，使腰椎受力，因此一般的坐面大部分設計成上面向后傾斜，坐面傾斜度往往都是3~5度，相對的椅背也向后傾斜，下面就向前凸出。6、扶手高度扶手的高度應與人體坐骨結節點(diǎn)到自然下垂時(shí)肘下端的垂直距離相近。
11，民國時(shí)期家具有什么特點(diǎn)
紅木椅子的制作是有一定的講究的，它需要根據人體工程學(xué)來(lái)進(jìn)行設計，而當椅子的設計最大程度地滿(mǎn)足人體工程學(xué)時(shí)，椅子的舒服度就達到最大。能滿(mǎn)足人坐在椅子上面最舒服的尺寸就是人體工程學(xué)尺寸。謝謝民國柜類(lèi)家具在造型上有兩個(gè)非常明顯的特征：一個(gè)特征是“穿靴戴帽”?！按┭ゴ髅薄笔且环N形象的說(shuō)法，其真正含義當是指民國柜類(lèi)家具的頂部都有雕工華美的裝飾構件（術(shù)語(yǔ)叫“帽子”、“花帽”），民國柜式家具的下部也有雕工華美的裝飾底座，而且民國柜的體量尺度都較大，為便于搬動(dòng)運輸，便采用拆裝式結構，將家具的頂部、底座、柜身分別制成獨立的結構，從而形成了“穿靴戴帽”的特色。民國衣柜民國家具采用“穿靴戴帽”的結構，不僅僅是一種為使用提供方便的工藝結構，而且還是一種擴大家具體量的裝飾方法，民國家具所特有的歐式風(fēng)格和花色式樣的翻新，也主要是依靠“穿靴戴帽”來(lái)完成。這是家具設計進(jìn)步的表現，也是家具工藝的進(jìn)步。第二個(gè)特征則是柜類(lèi)家具的體積增大，高度、寬e5a48de588b6e799bee5baa631333361326266度和厚度都較明清家具大了許多。明清家具中最大的圓角柜，一般高170厘米，寬1OO厘米多一點(diǎn)。民國柜類(lèi)家具高度一般都在200厘米左右，寬在200厘米左右。這與民國時(shí)期有些房屋面積增大有關(guān)。民國時(shí)期，租借地洋房?jì)扔忻娣e較大的客廳，供主人們會(huì )客休閑。按歐洲人習慣，客廳具有展示和休閑兩大功能，客廳家具主要有陳列柜、牌桌和椅子。民國沙發(fā)寬敞的客廳適宜放置高大且具有陳列功能的柜子，用于增加廳房的氣派，避免客廳給人空蕩蕩的感覺(jué)，所以民國時(shí)期客廳內陳設柜很多，且都安裝玻璃柜門(mén)，以免客廳產(chǎn)生壓迫感。椅子是民國家具的大宗產(chǎn)品，品種、花樣、數量都是最多的。在造型上明顯受歐洲家具的影響，出現了許多變化：一是椅靠背向后傾斜，椅背變窄；二是腿足發(fā)生了變化，足有馬蹄式、獸爪式、獸爪抓球式、方塊式、蓮瓣式等；三是出現了軟座墊椅、躺椅、搖椅、轉椅、沙發(fā)新品種家具。民國時(shí)期的家具制式品種非常繁多，這也是和當時(shí)的e79fa5e98193e58685e5aeb931333363366262歷史背景和交通、經(jīng)濟、科技及人文條件分不開(kāi)的。此時(shí)的家具以紅酸枝(紅木)、花梨(草花梨，江南也稱(chēng)香紅木)為主要原材料，多以生漆覆之。它的優(yōu)點(diǎn)是：經(jīng)濟實(shí)用，穩重大氣，雕工講究，用料實(shí)在，品種繁多，可選擇性較強。缺點(diǎn)是過(guò)于做作，舍簡(jiǎn)求繁，講究了視覺(jué)的沖擊力，忽略了家具的實(shí)用舒適性。在這一時(shí)期的家具制式中可分為：蘇作紅木、廣作紅木、漳州老工紅木、海派紅木、甬作紅木、京作紅木。蘇作紅木是以蘇州、無(wú)錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區流行和制做的紅木家具。其特點(diǎn)是：造型多樣，雕刻圖案文化氣息較濃，制作精致，打磨到位，基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、鱷魚(yú)腳大靈芝成堂方臺、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架、古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盆景架、雕刻奢華的架子床，等等。廣作紅木是以廣東為中心制作加工的紅木家具。因其強制開(kāi)放通商較早，故原材料的涌入比較方便。在文化元素上，又過(guò)早的接觸西方文化，所以廣作紅木家具從造型、雕刻圖案到家具的高矮，都有揮之不去的西洋符號。用料方面非常奢侈，造型大氣，甚至底板，后被，拖棖均為紅木。其代表為：8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客廳椅；竹節掛屏；雕刻生動(dòng)造型夸張的羅漢床；雕工煩瑣的花架；鑲嵌螺鈿的成堂系列等等。廣作家具的最明顯特征是不用生漆，“素面朝天”。漳州老工紅木以前的資料書(shū)和藏友們都很少提起這一品種紅木家具。它是福建、漳州、廈門(mén)、泉州及莆田一帶的地方工藝。此種家具雕工極為生動(dòng)形象，講究的是細微處的雕工刀法，打磨一流，人們很容易把它歸為蘇作紅木。它大多也不用生漆。海派紅木這一叫法其實(shí)才不過(guò)數年。以前人們把海派紅木都劃歸于蘇作。其實(shí)他們從造型上還是有點(diǎn)區別的。上海自形成城市到現在一直接受新鮮事物非?？?，各種文化在此融會(huì )、共存。體現在家具上，更是琳瑯滿(mǎn)目。比如海派、日式、歐式、紅木家具和中國傳統制式家具相互影響，形成了上海特色的海派家具。比較有代表的是：燈籠腳的椅子、床；爪佛堂柜；五斗櫥；梳妝臺；寫(xiě)字臺等使用性較強的紅木家具。它們和蘇作紅木的共同點(diǎn)是都用生漆。甬作紅木其實(shí)這一類(lèi)家具很好區分。這類(lèi)家具造型閨秀，其中不乏寧波“紅妝”家具制式，如千工床、錢(qián)柜、花架、秀椅、梳妝臺等，追求工手雕工的細膩生動(dòng)，間有鑲嵌牙、骨。甬作家具也是基本擦生漆。京作紅木京作紅木是蘇、廣、漳、海、甬的綜合體，它有廣作的用料奢侈、造型大氣，有蘇作的講究工手和結構，有漳州老工的雕工，有用甬作的玲瓏，還增添了京城特有的法郎鑲嵌和銅飾件鎦金、刷金手法。這和當時(shí)康乾盛世京城皇家造辦處大量召集各地能工巧匠是分不開(kāi)的。這些能工巧匠有的在京城娶妻生子落戶(hù)，有的教了很多京城當地學(xué)徒。這樣的純手工技能，雖不能大富但溫飽足以解決，至晚清民國這些各流派的手工業(yè)者，已經(jīng)不是皇家造辦處所獨用，而是為更多的商賈、新貴和達官所服務(wù)，這就出現了綜合體的京作紅木家具。史前家具是指出現在遠古時(shí)代至公元前16世紀的家具史前家具的主要特征：(1)家具雛形的出現。主要表現在木棺、木豆、木斗、木匣、木俎、木案等的創(chuàng )造。(2)石斧、石錛等工具的出現。制作工具主要是石斧、石錛的應用，以及榫卯制作的石鑿、骨鑿、角鑿、石楔、木棒出現。(3)簡(jiǎn)單的結構形式出現。木構件橫豎咬合，板與板相拼采用企口銜接結構形式。家具的挖磨、捆綁形式或支撐等工藝形式開(kāi)始出現。夏、商、周時(shí)期家具的主要特點(diǎn)：(1)家具母體形象的出現。俎，在虞氏時(shí)稱(chēng)為“完俎”;完，“斷木為四足而已”(漢代鄭玄的說(shuō)法)。夏后稱(chēng)為“厥俎”，多用于祭祀，其形狀是兩側腿間出現穿插的橫棖。商時(shí)稱(chēng)為“具”，利用樹(shù)枝多彎曲的特點(diǎn)，俎腿做成弧形，并穿插于落地加長(cháng)的橫棖上，使木結構趨于合理，這應該就是后來(lái)幾案“拖泥”結構的母體形式。(2)席、床等文字的出現。(3)家具裝飾紋樣的漆畫(huà)出現。2.春秋戰國時(shí)期家具(約公元前770年至前221年)這個(gè)時(shí)期，青銅器開(kāi)始衰落，漆器開(kāi)始大量生產(chǎn)。鐵騎工具的產(chǎn)生、髹漆工藝的廣泛應用以及技術(shù)高超的名工巧匠的不斷出現，使得家具在制作和使用要求上都達到空前的高度。家具品種：俎、案、幾、床、輿、禁、座屏、箱和架。春秋戰國時(shí)期家具的主要特征：(1)魯班、木工七部出現。戰國的圍欄大床和刳制而成的較大矩形箱子的出現。(2)木工工具的變革，使家具制作有了質(zhì)的飛躍。主要表現在：造e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333363366232器具的使用和各個(gè)工種的分化，產(chǎn)生了規、矩、懸、水平、繩索等測量器;燕尾榫、凸凹榫、格肩榫開(kāi)化寺出現。家具制作有了質(zhì)的飛躍;搭接、榫結合的燕尾榫、凸凹榫、格角榫開(kāi)始較合理地運用。(3)家具裝飾的興起。髹漆和繪漆工藝的進(jìn)步;雕花裝飾家具中的雕花與雕繪滲透互補;編織工藝的大量出現。公元前3000年左右是我們祖先的穴居時(shí)期。距今4500年左右的唐虞時(shí)代，人們開(kāi)始在地上營(yíng)棚，在樹(shù)上構巢，進(jìn)而有了土筑茅蓋的建筑，這是我國的房屋產(chǎn)生的時(shí)期。商周時(shí)代，我們的祖先已能制造磚瓦，并用矩定方、繩定直、水定平等，這是中國建筑的黎明時(shí)期。根據象形文字、甲骨文和商代銅器的裝飾紋樣推測，當時(shí)己產(chǎn)生了幾、榻、桌、案、箱、柜等雛形，春秋戰國時(shí)期的家具在構造上己采用了樣連接的方式，其家具色澤鮮艷光亮并應用漆料進(jìn)行表面涂飾。 龍木閣認為隋唐是我國古代建筑歷史上的高峰時(shí)期，建筑內容以宗教廟宇寺院為主，建筑構件粗大，家具造型簡(jiǎn)潔，形成了古樸剛勁的風(fēng)格。在室內及家具方面己制作了比較成熟定型的長(cháng)桌、方桌、長(cháng)凳、扶手椅、屏風(fēng)等，其特點(diǎn)與建筑相一致。民國柜類(lèi)家具在造型上有兩個(gè)非常明顯的特征：一個(gè)特征是“穿靴戴帽”?！按┭ゴ髅薄笔且环N形象的說(shuō)法，其真正含義當是指民國柜類(lèi)家具的頂部都有雕工華美的裝飾構件（術(shù)語(yǔ)叫“帽子”、“花帽”），民國柜式家具的下部也有雕工華美的裝飾底座，而且民國柜的體量尺度都較大，為便于搬動(dòng)運輸，便采用拆裝式結構，將家具的頂部、底座、柜身分別制成獨立的結構，從而形成了“穿靴戴帽”的特色。民國衣柜民國家具采用“穿靴戴帽”的結構，不僅僅是一種為使用提供方便的工藝結構，而且還是一種擴大家具體量的裝飾方法，民國家具所特有的歐式風(fēng)格和花色式樣的翻新，也主要是依靠“穿靴戴帽”來(lái)完成。這是家具設計進(jìn)步的表現，也是家具工藝的進(jìn)步。第二個(gè)特征則是柜類(lèi)家具的體積增大，高度、寬e5a48de588b6e799bee5baa631333361326266度和厚度都較明清家具大了許多。明清家具中最大的圓角柜，一般高170厘米，寬1OO厘米多一點(diǎn)。民國柜類(lèi)家具高度一般都在200厘米左右，寬在200厘米左右。這與民國時(shí)期有些房屋面積增大有關(guān)。民國時(shí)期，租借地洋房?jì)扔忻娣e較大的客廳，供主人們會(huì )客休閑。按歐洲人習慣，客廳具有展示和休閑兩大功能，客廳家具主要有陳列柜、牌桌和椅子。民國沙發(fā)寬敞的客廳適宜放置高大且具有陳列功能的柜子，用于增加廳房的氣派，避免客廳給人空蕩蕩的感覺(jué)，所以民國時(shí)期客廳內陳設柜很多，且都安裝玻璃柜門(mén)，以免客廳產(chǎn)生壓迫感。椅子是民國家具的大宗產(chǎn)品，品種、花樣、數量都是最多的。在造型上明顯受歐洲家具的影響，出現了許多變化：一是椅靠背向后傾斜，椅背變窄；二是腿足發(fā)生了變化，足有馬蹄式、獸爪式、獸爪抓球式、方塊式、蓮瓣式等；三是出現了軟座墊椅、躺椅、搖椅、轉椅、沙發(fā)新品種家具。民國時(shí)期的家具制式品種非常繁多，這也是和當時(shí)的e79fa5e98193e58685e5aeb931333363366262歷史背景和交通、經(jīng)濟、科技及人文條件分不開(kāi)的。此時(shí)的家具以紅酸枝(紅木)、花梨(草花梨，江南也稱(chēng)香紅木)為主要原材料，多以生漆覆之。它的優(yōu)點(diǎn)是：經(jīng)濟實(shí)用，穩重大氣，雕工講究，用料實(shí)在，品種繁多，可選擇性較強。缺點(diǎn)是過(guò)于做作，舍簡(jiǎn)求繁，講究了視覺(jué)的沖擊力，忽略了家具的實(shí)用舒適性。在這一時(shí)期的家具制式中可分為：蘇作紅木、廣作紅木、漳州老工紅木、海派紅木、甬作紅木、京作紅木。蘇作紅木是以蘇州、無(wú)錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區流行和制做的紅木家具。其特點(diǎn)是：造型多樣，雕刻圖案文化氣息較濃，制作精致，打磨到位，基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、鱷魚(yú)腳大靈芝成堂方臺、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架、古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盆景架、雕刻奢華的架子床，等等。廣作紅木是以廣東為中心制作加工的紅木家具。因其強制開(kāi)放通商較早，故原材料的涌入比較方便。在文化元素上，又過(guò)早的接觸西方文化，所以廣作紅木家具從造型、雕刻圖案到家具的高矮，都有揮之不去的西洋符號。用料方面非常奢侈，造型大氣，甚至底板，后被，拖棖均為紅木。其代表為：8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客廳椅；竹節掛屏；雕刻生動(dòng)造型夸張的羅漢床；雕工煩瑣的花架；鑲嵌螺鈿的成堂系列等等。廣作家具的最明顯特征是不用生漆，“素面朝天”。漳州老工紅木以前的資料書(shū)和藏友們都很少提起這一品種紅木家具。它是福建、漳州、廈門(mén)、泉州及莆田一帶的地方工藝。此種家具雕工極為生動(dòng)形象，講究的是細微處的雕工刀法，打磨一流，人們很容易把它歸為蘇作紅木。它大多也不用生漆。海派紅木這一叫法其實(shí)才不過(guò)數年。以前人們把海派紅木都劃歸于蘇作。其實(shí)他們從造型上還是有點(diǎn)區別的。上海自形成城市到現在一直接受新鮮事物非?？?，各種文化在此融會(huì )、共存。體現在家具上，更是琳瑯滿(mǎn)目。比如海派、日式、歐式、紅木家具和中國傳統制式家具相互影響，形成了上海特色的海派家具。比較有代表的是：燈籠腳的椅子、床；爪佛堂柜；五斗櫥；梳妝臺；寫(xiě)字臺等使用性較強的紅木家具。它們和蘇作紅木的共同點(diǎn)是都用生漆。甬作紅木其實(shí)這一類(lèi)家具很好區分。這類(lèi)家具造型閨秀，其中不乏寧波“紅妝”家具制式，如千工床、錢(qián)柜、花架、秀椅、梳妝臺等，追求工手雕工的細膩生動(dòng)，間有鑲嵌牙、骨。甬作家具也是基本擦生漆。京作紅木京作紅木是蘇、廣、漳、海、甬的綜合體，它有廣作的用料奢侈、造型大氣，有蘇作的講究工手和結構，有漳州老工的雕工，有用甬作的玲瓏，還增添了京城特有的法郎鑲嵌和銅飾件鎦金、刷金手法。這和當時(shí)康乾盛世京城皇家造辦處大量召集各地能工巧匠是分不開(kāi)的。這些能工巧匠有的在京城娶妻生子落戶(hù)，有的教了很多京城當地學(xué)徒。這樣的純手工技能，雖不能大富但溫飽足以解決，至晚清民國這些各流派的手工業(yè)者，已經(jīng)不是皇家造辦處所獨用，而是為更多的商賈、新貴和達官所服務(wù)，這就出現了綜合體的京作紅木家具。史前家具是指出現在遠古時(shí)代至公元前16世紀的家具史前家具的主要特征：(1)家具雛形的出現。主要表現在木棺、木豆、木斗、木匣、木俎、木案等的創(chuàng )造。(2)石斧、石錛等工具的出現。制作工具主要是石斧、石錛的應用，以及榫卯制作的石鑿、骨鑿、角鑿、石楔、木棒出現。(3)簡(jiǎn)單的結構形式出現。木構件橫豎咬合，板與板相拼采用企口銜接結構形式。家具的挖磨、捆綁形式或支撐等工藝形式開(kāi)始出現。夏、商、周時(shí)期家具的主要特點(diǎn)：(1)家具母體形象的出現。俎，在虞氏時(shí)稱(chēng)為“完俎”;完，“斷木為四足而已”(漢代鄭玄的說(shuō)法)。夏后稱(chēng)為“厥俎”，多用于祭祀，其形狀是兩側腿間出現穿插的橫棖。商時(shí)稱(chēng)為“具”，利用樹(shù)枝多彎曲的特點(diǎn)，俎腿做成弧形，并穿插于落地加長(cháng)的橫棖上，使木結構趨于合理，這應該就是后來(lái)幾案“拖泥”結構的母體形式。(2)席、床等文字的出現。(3)家具裝飾紋樣的漆畫(huà)出現。2.春秋戰國時(shí)期家具(約公元前770年至前221年)這個(gè)時(shí)期，青銅器開(kāi)始衰落，漆器開(kāi)始大量生產(chǎn)。鐵騎工具的產(chǎn)生、髹漆工藝的廣泛應用以及技術(shù)高超的名工巧匠的不斷出現，使得家具在制作和使用要求上都達到空前的高度。家具品種：俎、案、幾、床、輿、禁、座屏、箱和架。春秋戰國時(shí)期家具的主要特征：(1)魯班、木工七部出現。戰國的圍欄大床和刳制而成的較大矩形箱子的出現。(2)木工工具的變革，使家具制作有了質(zhì)的飛躍。主要表現在：造e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333363366232器具的使用和各個(gè)工種的分化，產(chǎn)生了規、矩、懸、水平、繩索等測量器;燕尾榫、凸凹榫、格肩榫開(kāi)化寺出現。家具制作有了質(zhì)的飛躍;搭接、榫結合的燕尾榫、凸凹榫、格角榫開(kāi)始較合理地運用。(3)家具裝飾的興起。髹漆和繪漆工藝的進(jìn)步;雕花裝飾家具中的雕花與雕繪滲透互補;編織工藝的大量出現。公元前3000年左右是我們祖先的穴居時(shí)期。距今4500年左右的唐虞時(shí)代，人們開(kāi)始在地上營(yíng)棚，在樹(shù)上構巢，進(jìn)而有了土筑茅蓋的建筑，這是我國的房屋產(chǎn)生的時(shí)期。商周時(shí)代，我們的祖先已能制造磚瓦，并用矩定方、繩定直、水定平等，這是中國建筑的黎明時(shí)期。根據象形文字、甲骨文和商代銅器的裝飾紋樣推測，當時(shí)己產(chǎn)生了幾、榻、桌、案、箱、柜等雛形，春秋戰國時(shí)期的家具在構造上己采用了樣連接的方式，其家具色澤鮮艷光亮并應用漆料進(jìn)行表面涂飾。 龍木閣認為隋唐是我國古代建筑歷史上的高峰時(shí)期，建筑內容以宗教廟宇寺院為主，建筑構件粗大，家具造型簡(jiǎn)潔，形成了古樸剛勁的風(fēng)格。在室內及家具方面己制作了比較成熟定型的長(cháng)桌、方桌、長(cháng)凳、扶手椅、屏風(fēng)等，其特點(diǎn)與建筑相一致。
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