打酸棗排練，歇后語

發(fā)布時間：2022-07-30 07:38 編輯：網(wǎng)絡點擊：235

歇后語放下?lián)恿奶臁笳Z放咸魚落塘——死活不管放鴨子上山——錯了地方放羊的拾柴禾——捎帶放羊娃打酸棗——捎帶活飛奔的火車——一日千里...2，山西藝術職業(yè)學院并州東街校區(qū)有何專業(yè)學院簡介山西藝……

1，歇后語

放下?lián)恿奶臁笳Z 放咸魚落塘——死活不管放鴨子上山——錯了地方放羊的拾柴禾——捎帶放羊娃打酸棗——捎帶活飛奔的火車——一日千里...

打酸棗排練

2，山西藝術職業(yè)學院并州東街校區(qū)有何專業(yè)

學院簡介山西藝術職業(yè)學院是2000年9月21日經(jīng)山西省人民批準，國家備案的全國第一山西藝術職業(yè)學院所高等藝術職業(yè)學院。學院主校區(qū)位于太原市并州東街95號，濱河校區(qū)位于太原市望景路濱河花苑；西花苑校區(qū)位于迎澤西大街。學院占地103.8畝，建筑總面積72271.81平方米，其中教學行政用房55860平方米，生均教學行政用房22.54平方米，學生宿舍 16411.81 平方米。學院主校區(qū)由于面積所限，只設有籃球場、羽毛球場等體育活動場地，學生的體育課和各種運動會通過《協(xié)作辦學協(xié)議》在太原市實驗中學（原太原市鐵路一中）舉辦。學院的兩個分院擁有相對完善的體育活動場地和設施。學院工作學院設有黨委辦公室、院長辦公室、組織人事處、計劃財務處、教務處、學生工作處、山西藝術職業(yè)學院后勤保衛(wèi)處、團委、文化產(chǎn)業(yè)處、藝術研究所、信息中心等職能處室和教輔，設有工會、老干科兩個直屬科室和餐飲服務中心，并在兩個校區(qū)成立了管理委員會。舞蹈系舞蹈系是1951年伴隨著學院一同成長起來的,至今已有55年的歷史。舞蹈系是該院重點專業(yè),也是山西省首批高職高專改革試點重點專業(yè)。在山西省舞蹈教育事業(yè)中享有極高的聲望.在我國的舞蹈教育中也有一定的影響,被稱為“開在八大舞蹈院校之外的一朵奇葩”和舞蹈界的“山西現(xiàn)象”。舞蹈系現(xiàn)有教師22人，其中副教授9人、高講1人、講師4人、初級教師8人。“雙師型”教師占到了80%。此外，還特聘國內(nèi)知名專家擔任客座教授。二十世紀“世紀之星”、中國著名舞蹈編導、總政歌舞團團長、總政治部宣傳部副部長張繼鋼，著名舞蹈理論家、博士生導師、文化部藝術司司長于平，舞蹈教育家、原北京舞蹈學院副院長熊家泰，原廣東舞蹈學校校長潘志濤等。舞蹈系現(xiàn)有四個教研室。包括：舞蹈基礎課（基訓、武功）教研室、民山西藝術職業(yè)學院族民間舞蹈教研室、鋼琴伴奏教研室、舞蹈實踐教研室。擁有15個專業(yè)教室和現(xiàn)代化的音像教學手段，具有良好的育人環(huán)境，并與北京舞蹈學院、中央民族大學、解放軍藝術學院等國家級學院建立了良好的關系。此外，舞蹈系在省歌舞劇院、省音樂舞蹈研究所以及我省各地市電視臺、藝術學校、歌舞團建立了實習基地。在教學上，舞蹈系根據(jù)市場和培養(yǎng)目標的需求，重點培養(yǎng)編、教、演于一身的應用型高等藝術人才。硬件設施學院擁有實習劇場一座，小劇場兩個，小演播廳1個，舞蹈實習排練廳22個，實習琴房142個，表演、形體實習教室14個，美術畫室15個，專業(yè)攝影教室1個，暗房1個，電鋼琴教室2個，多媒體教室3個，語音教室3個，電腦教室3個，200多臺教學用微機。學院教學設備總值1199.7萬元，生均4841元。學院現(xiàn)有校外實訓基地50多個，與省內(nèi)外10多個文藝院團、藝術院校保持合作關系。學院圖書館館藏書26萬冊。學院有較為完備的校園網(wǎng)絡。辦學特色產(chǎn)學研結合是該院辦學的主要特色。改制建院以來，學院在利用校內(nèi)實習實訓基地對學生進行針對性訓練的同時，組織師生利用校外實訓基地進行實踐鍛煉，鼓勵師生參與各種社會實踐，在承辦、協(xié)辦各種大型文藝演出、展覽，獨立或合作拍影視劇，編演舞劇《一把酸棗》的同時，積極參加全國、全省等各級各類比賽及國際文化交流活動，獲得了顯著成績。[編輯本段]所獲榮譽中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部劉云山部長對學院近年來的工作給予了高度評山西藝術職業(yè)學院價，學院被文化部確定為全國藝術教育改革試點單位，被山西省人民授予“山西省職業(yè)教育先進集體”榮譽稱號。學院探索出的“課堂教學——藝術創(chuàng)作——藝術實踐——市場檢驗”的藝術職業(yè)人才培養(yǎng)模式獲文化部“文化創(chuàng)新獎”，學院創(chuàng)作、演出的民族舞劇《一把酸棗》成功入選2005—2006年度國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目。

打酸棗排練

3，朔州大秧歌的起源發(fā)展

朔州大秧歌形成于清初，是由踢鼓秧歌和小秧歌的衍變而成的。朔縣地處邊塞，民風尚武，各大村寨都設有專門教練武術的“武場”。為了增加娛樂性，練武者腰配花鼓，擊奏發(fā)聲，使拳術逐漸舞蹈化，于是產(chǎn)生了踢鼓秧歌。踢鼓秧歌場地較大，有集體歡舞和各種復雜隊形的變換，以舞見長，為群眾樂見。小秧歌是兩三個人表演的帶有簡單情節(jié)的歌舞小戲，以民歌演唱為主，以歌贏人，群眾喜聞。每年一入冬，傳習踢鼓秧歌的“武坊”和教練小秧歌的“文坊”往往集結在一起進行排練；來年正月、二月和入夏后的六、七月演出時，又往往結伴而行。久而久之，文武兩坊就合二為一，組成“秧歌坊”。兩種表演方式也相互滲透、融合壯大，逐漸形成了一種比較完備的表演形式，既載歌載舞“土攤秧歌”。土攤秧歌可以組織較大規(guī)模的隊伍于街巷做“過街”演出，也可以登門入室做“進院”演出。“過街”演出時多是變化隊形的大場面，“進院”多是在鑼鼓聲中唱一些應時應景的祝賀性的“喜歌”。逐漸土攤秧歌出現(xiàn)了一些有簡單故事情節(jié)的固定劇目，有《割紅緞》、《打酸棗》、《買鵝梨》、《拉老漢》、《備馬出征》、《單鳳朝陽》、《雙掛印》等。音樂上逐漸走向?qū)Ｇ鷮Ｓ茫纬晒潭ǖ那印Ｔ诒硌萆弦卜e累下諸如“戴宗三亮式”、“騰空旋風”、“大小控步”、“一字四品步”、“兔兒旋窩”等固定程式。清朝初年，隨著土攤秧歌的發(fā)展和創(chuàng)新，各村各地涌現(xiàn)出不少深受群眾歡迎的秧歌藝人，一種新的組織形式——“攢合班子”出現(xiàn)了，這種班社把有名望的秧歌藝人聚合起來，用鼓板按節(jié)，絲竹隨腔，離開土攤，登上舞臺。經(jīng)過漫長歷史孕育，朔州土地上終于形成了自己的戲曲劇種——大秧歌。

打酸棗排練

4，現(xiàn)在看到好多人都在打酸棗那個是做什么用的呢

5，攀在樹梢上的童年用一句話概括文章的主要內(nèi)容

我的童年時代，沒有肯德基、麥當勞，沒有超市里的各色零食與水果。饞了，自己朝大自然要。春摘野桃，夏打酸棗，秋偷青柿，冬掏鳥蛋，不會爬樹，那你就只好在樹下流口水吧。

6，排舞師是怎么排舞的

你所說的排舞師也就是舞蹈編導，這里給你介紹一個中國舞蹈編導大腕——張繼剛，你可以通過了解他，也了解做一名排舞師（舞蹈編導）的經(jīng)歷和所需要的縱橫面的知識要求，要完成一個作品的文化底蘊和實踐經(jīng)驗及磨練！（一）關于他們的資料；張繼剛十二歲開始從事舞蹈藝術，在山西省歌舞劇院曾任演員、主要演員、舞蹈編導、舞蹈隊隊長等職。十七歲開始從事舞蹈創(chuàng)作，并以他或獨立或合作完成作品，為山西舞蹈界贏得了歷史上第一塊國家級獎牌和國家級最高大獎。一九八七年與人合作完成的大型系列民歌舞蹈《黃河兒女情》轟動海內(nèi)外。為此，山西省政府先后給他記特等功一次，一等功一次。一九八七年免試進入北京舞蹈學院編導系學習，開始了藝術生涯新的里程。一九九零年畢業(yè)于北京舞蹈學院編導系；后留校任教，任中國民間舞蹈系二級編導。一九九二年調(diào)入中國人民解放軍總政治部歌舞團工作，曾一次榮立二等功，三次榮立三等功。張繼剛創(chuàng)作的舞蹈作品360多部，其中大部分作品曾在60多個國家和地區(qū)上演。許多作品被海內(nèi)外移植上演，共九次獲得國際最高獎。分別是國際大獎一次、法蘭西共和國總統(tǒng)獎一次、好萊塢最佳導演獎一次、國際金獎三次、國際金小丑獎三次。獲國內(nèi)大獎、金獎、一等獎四十多次。被海內(nèi)外眾多學者稱為“舞界奇才”。張繼剛創(chuàng)作的舞劇《野斑馬》、《一把酸棗》、舞蹈詩《西出陽關》、殘疾人晚會《我的夢》、音樂劇《白蓮》、歌劇《黃河人》、大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》、民族音畫《八桂大歌》等20多部。其中大部分作品分別獲得國際、國內(nèi)、軍內(nèi)最高獎。張繼剛擔任國家和軍隊重大晚會總導演的作品《偉大的長征》、《我們的隊伍向太陽》、《金秋風韻》、《青春的旋律》、《神奇的女人》、《金鼓催春》、《跨世紀的鐘聲》、《毛澤東頌歌》、《東方神韻》、以及97、98、99、2000、2001、2002、2003、2004、2005年春節(jié)“雙擁”文藝晚會等六十多臺，均獲得極大成功和廣泛影響并多次得到黨和國家領導人的高度贊揚。 1994年，張繼剛出色的完成了國家賦予他的重任，擔任大型團體操總編導、成功的完成了遠南運動會開幕式《我們同行》的創(chuàng)作和演出。同時，張繼剛還創(chuàng)作雜技作品芭蕾對手頂《東方的天鵝》、女子大跳板《女兒紅》、頂碗《扇骨》、軟鋼絲《翔》等30多部。在中國僅有的九尊國際金小丑獎中，就有他的三尊。為我國的雜技藝術做出了重大貢獻。在中國，他的作品演遍了大江南北，幾乎每到一處都能欣賞到他的作品。他的作品題材多樣、構思奇巧、風格獨特、氣象萬千，在中國藝術界具有突出的地位，對于當代中國舞蹈影響巨大而深遠，被海內(nèi)外公認為“張繼剛現(xiàn)象”。（二）怎么排舞設計動作的；編導張繼剛：揭開“千手觀音”身后的四大秘密中新網(wǎng)4月11日電《千手觀音》在春晚上的亮相使他成為了目前中國最棒的一個舞蹈。新聞晨報報道，日前，該節(jié)目的編導張繼剛做客《可凡傾聽》，揭開了“觀音”身后的四大秘密。秘密1：“千手”創(chuàng)意來自何方？張繼剛是一個經(jīng)常在各地講學、游歷的人。每次排練結束，他總要去看看當?shù)氐拿麆俟袍E。在此過程中他發(fā)現(xiàn)，很多地方都有“千手觀音”這樣一個形象。“一個頭，有很多只手，這個直觀的形象讓我感到非常美麗，我總在想這樣一個形象搞成舞蹈形式一定將有獨特魅力。”這便是《千手觀音》最初的意念。2000年，張繼剛正式成為中國殘疾人藝術團的藝術指導，那年為了美國的一次演出需要排一個舞蹈，突然，一個想法從張繼剛的腦子里跳了出來———我要創(chuàng)作《千手觀音》。不久，便直接誕生了《千手觀音》的第一個版本，那時候整個舞蹈只有12人。2004年，《千手觀音》作為指定節(jié)目必須出現(xiàn)在雅典殘奧會閉幕式的中國8分鐘上。張繼剛覺得僅僅12個人太過單薄，于是他向殘聯(lián)領導“要人”：“我要40個聾啞人來當演員。”當時的殘聯(lián)劉主席向張繼剛求饒：“我們團最多能給你9人，而且都是男孩子。”無奈之下，21人版本的《千手觀音》出現(xiàn)在了雅典。張繼剛說：“這個版本最大的不同就是結束的時候‘千手觀音’以她的千手迎來一個失去了雙臂的孩子。這是一個很人性化的場面。”秘密2：“千手”齊整如何做到？張繼剛對待手下的小演員們很嚴厲，嚴厲到近乎苛刻。他從不因為這些孩子是殘疾人就放低標準，因為他希望這些孩子們能展現(xiàn)出和健全人一樣完美的藝術。正是在這樣的要求下，演員們的日子過得很苦。張繼剛不懂啞語，每次排練，他至少要配備兩個手語老師幫助教學。一個說累了，換另外一個接著比劃。交流可以通過手語“翻譯”來傳達，但是動作必須靠個人的強制記憶。張繼剛說：“每個人手的位置只差那么一點點，稍微有點錯位，效果就會大打折扣。我們必須通過強制的手段訓練出身體記憶，這也是整個舞蹈中最難的。”為了達到這個效果，張繼剛讓演員們保持同一個動作130分鐘一動也不動。排練的嚴厲不僅僅表現(xiàn)在這“130分鐘”上。張繼剛對在排練中犯錯誤的演員有一個獨特的“懲罰手段”：誰要是犯錯，張繼剛就會拿筆在他手上畫上一條條的豎道。一次排練下來，手上沒被畫過道的人幾乎沒有。除了這樣“文明”的懲罰方式外，張繼剛偶爾也會和演員們犯急。看見聰明的孩子老是犯錯誤，他會罵他笨蛋。記得在中央臺排練的時候，有個女孩子一到關鍵時候就站不穩(wěn)，張繼剛覺得臉上特別掛不住，但是當著那么多人又不能說她。下來以后張繼剛對她說：“你今天很糟糕，讓我臉上很沒光。”話剛說完，小演員已經(jīng)哭成了淚人，就這樣一直哭著走出央視演播大廳，一直走回聾啞人康復中心。雖然張繼剛的要求近乎苛刻，但是他知道所有的演員都是愛戴他的，希望通過他的這種嚴厲給他們的舞蹈帶來進步。張繼剛經(jīng)常用這樣的話來激勵他們：“你們想知道我的真實心態(tài)嗎？我最早跟你們合作是抱著憐憫和同情的態(tài)度來的，其實在我眼睛里面，你們很業(yè)余。為什么觀眾和我還要看你們的演出，還會鼓掌？那是因為我同情你們。我做了你們的藝術指導以后，這個日子應該結束了。”為了達到這個目標，張繼剛請來毛阿敏指導藝術團的聲樂，請來楊麗萍指導舞蹈。他以健全人的藝術標準來要求這群孩子，他說：“觀眾到劇場是來欣賞美的，不是來欣賞你的殘疾的，不應該因為你的殘疾而獲得同情和憐憫，應該依靠你自身的藝術光芒贏得觀眾的喝彩和掌聲。”秘密3：為何選擇邰麗華？為什么在眾多的殘疾人舞蹈演員中，張繼剛會選擇了邰麗華作為領舞？張繼剛認為，邰麗華是他見到過的最優(yōu)秀的聾人舞蹈家。她的優(yōu)秀由這么幾個方面來構成：一，她的形象就像個舞蹈演員，臉是長條的，腦袋不大，和她的身體比起來，有七比一的比例；二，五官很端正，長得很漂亮，也很柔和；三，她的舞蹈感覺非常好。張繼剛說：“我們不能要求一個聾人舞蹈家會翻騰、軟度又好、還能做出非常漂亮的旋轉(zhuǎn)，這太苛刻了，但是邰麗華的舞蹈動作非常協(xié)調(diào)。而且我還想告訴你，她的內(nèi)心也很好。”張繼剛的眼里，邰麗華是個有文化，有涵養(yǎng)，知書達理的人，他認為邰麗華的內(nèi)心和她的外表一樣美麗，她的身體殘疾，內(nèi)心卻極為健康，她樂于幫助別人。他要讓觀眾們看到的不是一張邰麗華的臉，而是一張觀音的臉，而且這不僅僅是表達在形象上的，也是她的情感、她的靈魂。為了讓邰麗華表現(xiàn)出舞蹈中所蘊涵的那種包容的愛，張繼剛擺了一地的菩薩形象給她看。他要求邰麗華要含蓄、要內(nèi)斂，不能太喜慶，又不能太僵硬。張繼剛在邰麗華前面4米的地面上給她量出了一個點，“就看著這里，把目光輕輕落在地上，這是個慈善的形象。”秘密4：是“剽竊”還是原創(chuàng)？春晚之后，張繼剛遇到了兩個高潮，一個高潮是全國的媒體從四面八方趕來采訪他，要了解怎么創(chuàng)造了《千手觀音》。這讓他沉浸在一種巨大的幸福之中。但是與此同時矛盾也產(chǎn)生了。有一天，一個記者給張繼剛看了一篇網(wǎng)上的報道：張繼剛剽竊了《千手觀音》，隨即全國媒體對此時進行了報道，這讓張繼剛十分憤怒。他說：“我想告訴我特別熱愛的上海觀眾，我是一名軍人，我是一個嚴肅的藝術家，我絕對不會做出剽竊這樣的事，我也從來不認識說我剽竊的那個人。即使全國只有敦煌有‘千手觀音’，但是今天我所呈現(xiàn)的舞蹈是我研究出來的、是我根據(jù)‘千手觀音’這個素材編出來的舞蹈。”張繼剛表示，國家的民族寶藏是屬于所有人的，他不會也不可能去阻止別的藝術家編另外一部《千手觀音》的舞蹈出來。但是，他絕對沒有剽竊。張繼剛說，在編排《千手觀音》的時候，他一直試圖和觀眾“斗心眼”。在全部五分五十四秒都想要達到這樣一種效果：不要在任何一秒鐘讓觀眾猜著我想干什么。張繼剛還說，作為一個編導，編什么不重要，重要的是怎么編。以后《千手觀音》還會改，改得讓觀眾依然判斷不到下一秒舞臺上會發(fā)生什么。（三）通過學習學什么；主干學科：藝術學? 主要課程：舞蹈編導、舞蹈基本功訓練、現(xiàn)代舞技術、舞蹈素材組合訓練、舞蹈劇目分析、舞蹈創(chuàng)作實習、音樂(鋼琴、曲式分析)、舞蹈編導理論、現(xiàn)代舞專業(yè)基礎課程、現(xiàn)代舞表導教系統(tǒng)課程等? 主要實踐性教學環(huán)節(jié)：包括社會實踐與藝術實踐等，一般安排15周。? 修業(yè)年限：四年? 授予學位：文學學士? 相近專業(yè)：表演

7，農(nóng)村說的打山棗是什么意思

期待看到有用的回答！

一鐘生長在大山里面的野果。個地方叫法不一我們叫它酸棗。沒熟是青色的熟了是黃色的有皮果肉像口痰白色的酸甜味，有核。

8，這樣來排戲有必要嗎太尷尬了怎么辦

如果你們是學習表演的，那就讓她接受吧，因為這是演員的基本素質(zhì)。任何角色都需要去好好刻畫，入木三分。如果你們只是普通的表演，并不是所學的專業(yè)。那實在沒必要，可以稍微把劇情改改，比如不拖裙子直接打就好。這個需要看你們是做什么的了。

9，民間諺語幾月不載蔥載蔥一年空

俗話說得好，冬月不栽蔥栽蔥一年空。也就是農(nóng)歷11月的時候就不能栽了

穿上皮襖喝燒酒——里外發(fā)燒。三張紙畫得個驢　——好大的臉面。紅蘿卜挨刀子——干紅不出血。老鼠的尾巴——腫了也粗不了。攔羊的打酸棗——捎帶活。攔羊拾柴——捎帶事。棗核子上解板哩——不夠一鋸(句)。柳木鋸牛角——一物降一物哩。裹上被子看戲哩——盡家當抖哩。蛤蟆爬到花椒樹上咧——麻蹄蹄麻爪爪。羊油滴的石板上——冷　咧狗尿在石頭上——滲也不滲。老鼠拉木锨——大頭在后邊。瞎子推磨——由驢轉(zhuǎn)。不吃蒜——不想蒜(算)。木匠的板斧——面砍。煙霧地里攆狼——冒吼。石匠斷磨——實打?qū)嶇P。和尚的帽子——平不塌。賣豆芽的丟了秤——亂抓螞蟻腦上害毒瘡——膿水不大。羊圈里的驢糞蛋——大家伙正月十五貼門神——遲了半個月。水缸里拔桿杖——端出端入。蛤蟆支桌子——全賃一張嘴。狗舔碾子——沒大的油水。

10，酸棗粉怎么做

金針酸棗粉用料：金針菜20克，酸棗仁20克，遠志10克。---------------------------------------------------------------------制法：將3味藥炒至半熟，搗碎研成細粉。---------------------------------------------------------------------服法：睡前1次服完，連服10～15天為1療程。---------------------------------------------------------------------作用：疏肝理氣，清心安神。---------------------------------------------------------------------禁忌：肝氣郁結引起的精神抑郁，善疑多慮，胸悶脅痛，脘腹脹悶，噯氣頻頻，神疲納呆，苔白，脈弦細。當肝郁化火時，可見急躁易怒，心煩失眠，目赤口苦，大便秘結，小便黃赤，舌質(zhì)紅，苔黃，脈弦數(shù)蜂蜜能補中益氣，安五臟，和百藥，解百毒，有益營養(yǎng)心臟和腦細胞的作用。若在睡覺之前取酸棗粉10克，和蜂蜜兌開水送服，其效能可達95%以上

酸棗粉制作 1、加入糖，否則酸掉牙。吃酸棗面，放糖是必須的了，否則會酸酸的，加入糖之后味道酸甜，好吃不停嘴呢。 2、用涼開水和面，不用熱開水。熱開水和酸棗面的話會有黏黏的感覺，這樣就很難攪拌開滬貳高荷薨沽胳泰供駿來。用涼開水比較合適，吃的溫度我們也比較能接受，不會吹涼一下吃一口，可麻煩了。 3、最后跟大家聊聊酸棗面的價格，其實一大包酸棗面可能就只需要幾塊錢呢，還是很經(jīng)濟實惠的。但就是吃完之后牙齒都黏黏的，要準備一大杯水哦。當然你也可以沖得稀一些。

11，我在時間盡頭等你結局是怎樣的

《我在時間盡頭等你》結局是林格和邱倩沒在一起。電影中林格自從獲得了能夠穿越時空的能力之后試圖解救邱倩的遭遇，經(jīng)過很多次嘗試之后邱倩得到了解救但是卻丟失了關于林格的所有記憶。林格也因此付出了很大的代價，變得越來越老，最終邱倩沒有認出面前蒼老的林格，和別人在一起了。《我在時間盡頭等你》是由姚婷婷執(zhí)導，劉遲、鄭執(zhí)、浦賢、楊同坤、姚婷婷擔任編劇，江志強監(jiān)制，李鴻其、李一桐主演的奇幻愛情片。該片講述了原本是青梅竹馬的林格和邱倩在高中校園重聚之后發(fā)生的一系列穿越時空的離奇愛情故事。《我在時間盡頭等你》結局是林格和邱倩沒在一起。劇情十分虐心，感動了無數(shù)網(wǎng)友。劇中的演員的演技都十分在線，對每個人物都刻畫得十分生動形象，電影最后的結局也引得無數(shù)網(wǎng)友落淚。邱倩仍是那個愛跳芭蕾舞的花季少女，林格卻已是二十多歲的社會青年。邱倩不記得林格，更不記得那塊手表。林格就像是被世界遺忘，被抹去了曾經(jīng)存在過的所有痕跡。他并沒有放棄，而是跟兩個同學好友做起了買賣，用自己獨特的方式吸引邱倩的注意。陪邱倩度過比賽失敗最痛苦的時候，甚至不惜偽造基金會文書，圓邱倩的出國留學夢。林格在國外打幾份工，支撐邱倩高昂的藝校學費。他的努力和他的真誠打動了邱倩，邱倩接受了這個大自己十歲的林格。紙終究包不住火，邱倩知道真相后很內(nèi)疚。從那之后就約定，必須共同承擔生活重擔。有一天，為了攤子生意，林格與地痞打架進了警局。邱倩偶遇當年的班長吳航，有了吳航的幫助才順利保釋出林格。吳航事業(yè)成功，讓林格有些自卑，有些嫉妒，也有幾分慶幸。二人一起回國，在吳航的介紹下，邱倩進入了上海芭蕾舞團。誰知，邱倩第一次上臺排練，舞臺燈光就發(fā)生墜落事故。幸福得而復失，明知后果的林格，再次使用了手表。劇中的林格在愛情上表現(xiàn)得不是很勇敢，剛想和一直暗戀的青梅竹馬邱倩表白的時候邱倩卻因為車禍去世了，林格得知邱倩去世的消息之后悲痛欲絕，萎靡不振。后來林格偶然間得到了一種能夠穿越時空的能力，于是試圖解救邱倩，經(jīng)過很多次嘗試后邱倩幸免遇難，但是林格也為此付出了慘痛的代價。邱倩長得非常漂亮，舞蹈跳得還非常好，是林格的青梅竹馬，但后來不幸出了車禍。被林格解救之后失去了對林格的記憶，完全認不出眼前蒼老落魄的林格，最后和別人在一起了。

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